Kosztolányi nem sorolta a tíz legszebb magyar szó közé. Festményeken nem szokták megörökíteni, szobrokon sosem szerepel, versekben, prózában is nagyon ritkán, legfeljebb rendőrviccekben. A magas kultúrából leginkább még Örkény Istvánt idézi fel, ha az embernek kellően tág a képzelete, de a franc vágyik egy kis melegségre a negyven fokos kánikulában.
*
Radiátorból persze sokféle van,
a minimalistán funkcionalistáig, ám hogy egy radiátor visszafogottsága ellenére mennyire domináns tud lenni, azt érdemes szemügyre venni az alábbi képeken — bármit helyezünk elé, mellé vagy mögé, fölé vagy alá: figyelmünk középpontjában, ellenőrizzük csak, végig a radiátor marad.
És dehogynem szokták festményeken megörökíteni, lásd csak a francia posztimpresszionista, Pierre Bonnard képét vagy sok tucat, a képzőművészet terrénumára befelé igyekvő fotográfiát.

Akármennyire igyekszik Pauline, a szigorú Pauline Moulettes, nem tudja elvonni a tekintetünket a radiátor kerekded egyszerűségéről.
két szobával arrébb,
vagy saját szobánk ellentétes falára,
vagy akár ugyanarra a falra,
vagy bárhova,
akárhova,
kicsi darabja,
legalább egy ilyen
vagy olyan részlete,
egy nézete,
egy töredéke,
egyetlenegy darabja
vagy épp a telt egésze ott lesz,
a tekintetünk kereszttüzében
lesz.
Akármilyen praktikával
próbálkozunk,
lezserrel,
riadttal,
csábossal,
ez így marad.
franciaágy,
bőrfotel,
klasszicizáló
vagy tőrőlmetszett IKEA-berendezés,
kisszekrénytől elrejtve — ott marad, szem előtt marad.
Mert hát mi van megvilágítva? Persze hogy a radiátor.
a közmondásos fehér asztallal,
a közönséges kis kávéasztallal,
az ebédlőasztallal ugyanaz a helyzet, mint az ülőalkalmatosságokkal.
És a színház örök érvényű fogalma,
Peter Brook “üres tere” sem segít,
még ha kicsire vesszük,
a lehető legminimálisabbra
szűkítjük is a teret,
jóformán nonszensz az üres tér,
olyan nyomasztóan domináns a főszereplő,
pláne ha az “üres térben” megjelenik például a konnektoraljzat —
Terek persze vannak,
amelyekben a radiátorok helyet foglalnak,
és ezzel megteremtik saját szabályrendszerüket.
Radiátor és a japán városi táj.
Radiátor és a brit városi táj.
Hidak, az urbánus lakás-lét összekötő elemei, hiszen a melege a tiéd is, az enyém is.
Aztán radiátor brit városi táj nélkül.
Radiátor radiátor nélkül.
Radiátor premier plánban, felső részén a meleg megtartására és áramoltatására szolgáló redőzettel.
Tekeregj csak, akár egy megtestesült Oetl-kályha,
örülj, míg nem vagy kikötve,
megkötözve.
mosolyogva.
Hiszen nem mindegy, hogyan nézel,
nem mindegy, milyen testhelyzetben,
És persze a tárgyak, a radiátortól különböző tárgyak.
A legnagyobb kortárs radiátorfényképező,
az orosz Marat Szafin
egyszerre hanyag és rendkívüli módon gazdag felvételein
valósággal tobzódunk a tárgyakban,
szinte puskini ambíció az övé,
radiátorképei úgyszólván az orosz élet enciklopédiája,
ha az orosz életről időnként bebizonyosodik,
hogy annyira üres, tárgynélküli, mint a pusztaság
Ne hagyjuk Marat Szafint, távolról se hagyjuk, de itt meg kávéscsészék jönnek befele, és egy antik darab,
meg egy kacagó álarcos, ugyancsak megkötözött, ugyancsak a régi szép időkből.
Aztán egy régies, bár az előtte álló argentin modell, Melissa Stasiuk nagyon új.
De ne rejtsük el a tekintetünket.
Mert fontos, hogy mit nézünk,
fontos, hogy mit látunk, és egyáltalán nem szeretném, ha az olvasó azt hinné, valamilyen tréfa alanya most,
amikor éppen nézni és látni tanul.
Boldogság a radiátor,
rejtélyes mosoly.
hogy az új, a friss, a fiatal tévesszen meg minket,
az elkalandozó,
vagy a szépkor réstelen bátorsága.
ne is az érett bársonyos szépség
ne is a célirányos bátorságról,
a tünékenységről
és a nyomában fellobbanó, szövevényesen tekergő
tudni vágyásról,
a keresésről,
a tűnődésről,
vagy hátat fordító büszkeségről,
az élet folyamatos nekirugaszkodásáról,
hiszen a radiátor a lélek tükre,
ívekről,
hajlatokról,
az imádásról,
az önátadásról,
az átszellemültségről,
a tekintet elvonásáról,
az elidegenedés
különböző,
néha megtévesztő
fokozatairól,
a radiátor diadaláról,
ahogy a mindennapi élet természetes részévé válik (Vincent Kenzie felvételein),
magától értetődővé,
fesztelenül,
természetesen
beleoldódva
tökéletesen hétköznapi
életünkbe,
miközben megőrzi rejtekező sejtelmességét,
természetes fesztelenségét,
finom titkosságát is.
(Vagy éppenséggel nem,
egyáltalán nem.)
És végre egy gép, a 68 Fahrenheit pontosan 20 Celsius, de hogy ez fűtés vagy hűtés,
azt ennyiből nem lehet megállapítani — a gép is az elidegenítés eszköze.
rejtés,
egy merengő függönyös, Willy Wiez tollából,
roskadozó függönyök (én sem vagyok fából: előtte egy egészen hihetetlen bal lábkisujj),
aztán egy sejtelmes, függönnyel rejtett,
egy teljesen függöny mögé bújtatott,
egy függöny-közeli, románcra alkalmat adó,
mondom, románcra, nem pornográfiára,
és egy függönnyel tökéletes harmóniában együttműködő.
a mindenkori függöny
félrehúzva,
behúzva fontos mellékszereplő a főszereplő oldalán.
Vagy egy minden vonatkozásában kihasznált,
tornamutatvánnyal (híddal!) kiemelt,
és még egy,
mert hát a radiátort munkába vesszük,
rápakolunk,
ráteszünk dolgokat,
gépnek tartjuk alapállapotában is,
cipőkanalat,
néha színlelt szenvedélyességgel,
a színjáték gesztusokon alapuló túlzásával
önmagunkat,
saját valónkat helyezzük rá (noha ez csak unokatestvére a radiátornak, gázkonvektor),
önmagunk egy kicsiny részét
vagy másodmagunkat helyezzük rá,
valamilyen célirányos tevékenység közvetlen tanúja.
És fogjuk fel célirányos tevékenységnek a fényképezést,
munkának a fénykép készítését,
a megfelelő kamera kiválasztását,
egy fényképállvány óvó megőrzését,
vagy a helyes fókusz kikeresését,
a közelebbi téma részletes megvitatását,
az elrendezést mint komponálást,
a tárgy pontos megtalálását erős ellenfényben
és ideálisabb körülmények közt,
és a rendetlenség közepette egyaránt.
De érthetjük célirányos tevékenységen generálisabban a képalkotást, a szigorú festészetet,
még generálisabban valamely műalkotás létrehozását (lám, a sok agyagvázlat, kisplasztika, állvány,
minden dolog rengetegében is ott van ő),
általában a művészetet végső környezetében,
éppenséggel attribútumai segítségével,
és akár e tevékenység végeredményét, magát a képet, a művet, bár a jó öreg Burroughs nem tudja,
ahogy ez az életvidám fiatal teremtés sem, hogy képet, pláne olajképet nem szabad radiátor fölé, a meleg áramlásának útjába függeszteni.
Persze vannak modern, kicsi, széles, méretüknél fogva szinte már észrevehetetlen radiátorok,
a lamellás csőhernyó, ki ne látott volna már olyat,
akár rusztikusabb változatban is,
a térdradiátor (van-e, ki nem ismeri)
a meleget felfele kibocsátó hatalmas lukaival,
aztán az észrevehetetlen bokaradiátor,
egy ütött-kopott vádliradiátor,
vádliradiátor ez is, akármilyen hihetetlen,
egy hamisítatlan combradiátor,
a klasszikus fenékradiátor — mert hogy ezek nagyjából a nevüket adó testrészekig érnek,
és képtelenségnek hallatszik elsőre, de még lábujjradiátor is van,
nem is egy.
Felgyorsult életünk lassúdad kellékei ők
(és tudjuk, a modernizmus nem ismer határokat
technikai értelemben sem,
néha épp a környezet teremti meg magát a modernet),
hát kicsi,
néha mindössze néhány vaskos cső,
csövek,
esetleg egyetlen végigfutó pőre vezeték,
vagy mindössze egy elvetélt ötlet, mostanra másképp gondolt, tervként maradt, padlófűtéssé alakult csőhajlat.
De ha még radiátor-szerűek, néha akkor is úgy érezzük, dolguk már nem is a fűtés, pusztán egy kis harmatpamacs kibocsátása, hogy a száradásra ítélt növények átvészeljék a megállíthatatlanul közeledő nehezebb időket,
és így is tudnunk kell, mégsem a méret a lényeg, hanem a formák,
mert formákon múlik az élet, ahogy Füst Milán A feleségem története egy helyén ezt pontosan megfogalmazza,
ösztövéren áramvonalasakon (ezt a combradiátort Dmitrij Naumov találta nekünk),
“mindig az az íz”, bár ez lehet, Pepsi-reklám volt,
régiesen,
egy másik kor gyermekeként,
vagy hányavetien klasszikusokon,
esetleg a múlt századközép átmeneti megoldásain —
de minden kétséget kizáróan formákon.
Ám semmi nem csak fekete, és semmi nem csak fehér.
És egy pillanatra muszáj visszatérni a fentebb már pedzett fogalomhoz,
mert láthatjuk, a rejtőzés,
a rejtettség,
a rejtekezés, az elrejtettség a dolog kulcsa. De hiába festik barnára,
ilyen barnára,
olyan barnára
vagy amolyan barnára,
hiába himbálózik előtte könnyű tüllfüggöny,
hiába borítják be mégoly tetszetős, erezetes faszerkezettel,
fával,
esetleg geometrikus designban takarják,
Petr Chernysh képein,
vagy erezés nélkül,
de hiába találnak neki új, áramvonalasabb öltözetet — mindig szemet szúr.
mert még el találod állítani a pillangó-szelepet, és egész teled keserű lesz.
Azt se felejtsük, a radiátort meg is kell építenie valakinek,
nem lóghat csak úgy a levegőben,
sőt ha tönkremegy, el kell bontani,
mert hát romlásnak indul,
és ez a munka bizony áldozatokkal jár,
és néha oly módon kell eltüntetni a radiátort, hogy csak a tartókampók maradnak belőle hírmondónak.
Szóval ne zárjuk magunkra az ablakot,
egy adag
kíváncsiság,
ha valamire felkapjuk a tekintetünket,
abba ne unjunk máris bele (Fedor Shmidt észrevétele),
hogy végül ennyire magától értetődő,
ennyire függönyt felhajtóan fesztelen,
vagy éppen jó elhelyezésének köszönhetően ennyire napsütötte módon visszafogott legyen.
Nem is elég az egy, kettő kell,
Mert még ha teljesen fal mögé rejtik is,
csak kicsiny szellőző rés marad, akkor is érvényesülnie kell,
vagy egy másik féltestvér, a fürdőszobai teregető-radiátor,
akkor is.
Mert ha kicsi, attól még magas,
és ha hosszú, akkor bizony nem rövid.
Mindez persze, mint minden, felveti az Idő problémáját. Hiszen ezek a radiátorok, ahogy múlik az idő, elveszítik fiatalkori szépségüket, vonzásukat, roppanó frissességüket, visszakerülnek a normál hétköznapi életbe, menyasszonyok, feleségek, anyák, nagymamák lesznek (némelyikük már most is az). Vajon hogyan gondolnak pályafutásuk e rövid, ám annál csillogóbb szakaszára? Mit szól (majd) (leendő) partnerük, férjük, gyermekük, unokájuk hozzá, hogy egyszer, egy rövid pillanatra mindenkié voltak? Igazából ezek a radiátor-lét a végsőkre csupaszított kérdései.
*
A szerzővel vagy külön forrással nem jelölt képek a Tumblr közösségi oldalról valók.